Saturday Night Live: Lizzo ne parvient pas à ajouter du jus à un épisode daté et terrible | En direct samedi soir

jeÉtant le week-end de Pâques, Saturday Night Live s’ouvre sur un message du lapin de Pâques (Bowen Yang). Presque immédiatement, le personnage de vacances le plus “farfelu” confie les choses à un assortiment aléatoire de personnalités publiques.

Le Dr Anthony Fauci (Kate McKinnon) compare les cas de Covid à Jésus (“Ils sont ressuscités !”), tandis que Marjorie Taylor Greene (Cecily Strong) s’inquiète du fait qu'”au milieu des pastels et des gelées, cette fête est devenue un peu trop LGBQRST pour moi. ” Le maire de New York, Eric Adams (Chris Redd), se vante d’avoir attrapé le tueur du métro de Brooklyn, même si “cela a pris 30 heures et le suspect s’est rendu”, tandis qu’Elon Musk (Mikey Day), essaie d’acheter les vacances. Britney Spears (Chloe Fineman) fait beaucoup de sauts et Jared Leto (Kyle Mooney) supplie les gens de ne pas revoir son terrible nouveau film Morbius.

Enfin, l’ancien président Donald Trump (James Austin Johnson) arrête de travailler pour divaguer sur Reese’s Eggs (“J’aime Reese, je suis très ami avec Reese…”), Cap’n Crunch (“Il a été très grossier avec moi . a Le 500e anniversaire du comte Chocula”) et celle de Piccolo Cesare (“Je lui ai dit de dire : ‘Pizza ! Pizza !’ Il l’a dit une fois et j’ai dit qu’il fallait le dire deux fois !”)

Mis à part Austin’s Trump et Redd’s Adams, ce sont parmi les pires impressions, les plus haineuses et les plus paresseuses du répertoire de la distribution. L’écriture coule pour les égaler sur plusieurs fronts, de l’hypocrisie de taquiner (bien que légèrement) Musk moins d’un an après que le spectacle lui ait donné toute sa plateforme, à l’adoucissement de Taylor Greene en la dépeignant comme une idiote inoffensive. , et un tenter de faire les deux en soulignant à quel point les forces de l’ordre de New York sont inutiles tout en reproduisant simultanément leur sujet de discussion sur la “criminalité en hausse”.

L’épisode de ce soir voit Lizzo remplir le double devoir de chef d’orchestre et d’invité musical. L’auteure-compositrice-interprète promet de “battre le record du nombre de fois où tu t’appelles une garce à la télé en direct”, avant d’évoquer son récent discours de Ted sur l’histoire du twerk (“Je suis comme si Einstein pouvait faire claquer ce cul mains “), rejetant les rumeurs sur sa vie amoureuse (“Ils pensent que je collectionne les membres de One Direction comme Infinity Stones”) et encourageant le public à s’aimer afin de réaliser ses rêves. Cette dernière pièce est vraiment une cause de gémissement – ​​c’est censé être une émission de comédie, pas une publication affirmative sur Instagram – mais Lizzo montre un bon talent pour la livraison de bandes dessinées. Elle semble également sérieuse au sujet de sa promesse précédente, le comte Bitch comptant huit à la fin du monologue.

Guess That est un jeu télévisé où les participants doivent répondre à des questions de quiz rapides. Les choses commencent tout à fait normalement, jusqu’à ce que le candidat de Lizzo manque une question et détourne l’émission, refusant d’admettre qu’il s’est trompé, accusant l’hôte de l’avoir brûlée et d’avoir tenté de le renverser en tant que “maire de Game Town”. Cette dernière décision obtient le soutien de son collègue concurrent.

C’est une version bienvenue du récit habituel du jeu télévisé et un début prometteur pour l’épisode réel, mais les choses prennent un coup immédiat pour le prochain croquis, le dernier des parchemins désespérément hideux de Tik Tok. Plutôt que de proposer quelque chose d’original, l’émission recrée simplement – lire : vole – les dernières vidéos virales de la plateforme de médias sociaux. Tous ceux qui sont impliqués dans cela devraient avoir honte de se dire comédiens.

D’une manière ou d’une autre, cela est suivi d’un croquis encore pire. Revenons aux studios Interscope Records au printemps 2008, où les Black Eyed Peas enregistrent les chansons de leur dernier album. Leurs producteurs les aident à réfléchir aux paroles de plusieurs singles, dont le ridiculement simpliste Boom Boom Pow, l’hymne de fête extrêmement aléatoire Tonight et le très problématique Let’s Get Retarded, qui sera plus tard changé en Let’s Get It Started.

Les problèmes avec ce sketch sont nombreux : du manque de cohésion narrative (les producteurs s’inquiètent des paroles déroutantes une seconde, puis s’extasient pour eux la seconde), à ​​la panne continuelle de Lizzo, à la tentative lâche de faire les deux en frappant les blagues offensantes de Let’s Get Retarded sans réellement dire les paroles offensantes (mettant ainsi le fardeau complètement sur le public). Au-delà de tout cela, cette esquisse montre à quel point la série est complètement coincée dans le passé. Ce n’est pas que SNL devrait s’abstenir de plaisanter sur la culture pop plus ancienne – l’un de ses meilleurs sketchs, après tout, centré sur un morceau Blue Oyster Cult de 24 ans – mais cela n’apporte rien d’original ou de frais à la table. Il est simplement basé sur des observations évidentes et des impressions fatiguées 14 ans après la date d’expiration.

Il semble que l’esprit de l’écrivain était coincé au milieu, car le sketch suivant trouve le premier rendez-vous d’un couple (Lizzo, Day) interrompu par une communauté de vieux danseurs “des publicités de Six Flags”, un morceau de culture pop éphémère apparu pour la première fois dans 2004.

Ceci est suivi d’un nouveau segment Please Don’t Destroy. Ben, Martin et John tentent d’aider Lizzo à surmonter un cas de blocage de l’écrivain en inventant un “hymne de femme noire” qu’elle chantera dans l’émission. Tout ce qu’ils peuvent trouver, ce sont des “hymnes de garçon blanc” tristes, le thème de la soprano, l’un des vieux morceaux de Lizzo et une chanson sur la fille de Martin qui ressemble à Bob l’éponge. Ils sont sur le point d’abandonner quand Lizzo se rend compte que le sketch qu’ils avaient initialement prévu de lui montrer – à propos d’un gardien de zoo excité – est en fait une super chanson. Comme cela devient de plus en plus clair, plus les segments PDD s’appuient sur des stars invitées, moins ils fonctionnent, et c’est toujours le plus oubliable.

Pendant la mise à jour du week-end, l’émission continue d’avoir son propre gâteau et même de le manger en taquinant / embrassant le cul d’Elon Musk en même temps, avec Michael Che parlant de sa tentative ratée d’acheter Twitter pour réduire ses règles sur la liberté d’expression, “ce est à quel point les Blancs veulent utiliser le mot N », Colin Jost se demande pourquoi quelqu’un qui « construit des voitures électriques [and] aller sur Mars “perdrait même son temps avec une application aussi dérisoire. (Une fouille chez Meghan Markle vaudra sûrement à Jost beaucoup de commentaires en colère à propos de cette plate-forme à venir demain.) Au cas où ce ne serait pas déjà clair, tout anti-bonafide établissement jamais eu le spectacle a depuis longtemps disparu.

Jost accueille enfin le seul invité de cette édition d’Update, son chauffeur personnel, Cesar Perez (Melissa Villaseñor), qui veut essayer une partie de son matériel de cabaret. Perez tourne une série de blagues sur son neveu Carlito ringard, obsédé par les lézards et la masturbation, pour succomber immédiatement au remords. Ses larmes d’excuses font une dépêche gentiment amusante d’une marque spécifique de culpabilité latine catholique. Cela dit, ce segment du personnage est entraîné par plusieurs lignes extrêmement datées, cette fois par des références constantes à The Mind of Mencia.

La mise à jour se termine par un hommage au regretté grand ancien Gilbert Gottfried, décédé plus tôt cette semaine.

Ensuite, deux organisateurs de fêtes dans l’Égypte ancienne font une répétition générale pour une orgie qu’ils organisent pour leur Dieu-Roi fou (qui s’est finalement avéré être un enfant). Parmi les actes hédonistes engagés, citons “une femme sexy et son tendre petit ami”, un minet cracheur de feu, “une vieille femme aux dents pourries qui rit”, un trio de beaux échangistes, un fan époustouflant bien doté, une chèvre qui se bagarre (avec un vrai chèvre) et un “petit diable espiègle” qui est plus vieux que prévu. Au début, on a l’impression d’être à moitié formé, et la rupture constante du casting n’arrange pas les choses. La chèvre vivante est cependant assez soignée.

Ensuite, Lizzo joue une audition de flûtiste pour la première chaire de l’Orchestre symphonique de l’Université DeVry. Ses compétences musicales sont inégalées, mais il ne peut jouer qu’en twerkant. C’est tout ce qu’on peut en dire. Compte tenu de l’association de Lizzo avec le mouvement de danse, il est logique que le spectacle nous construise un croquis, mais ils auraient certainement pu proposer quelque chose de mieux que cela.

Le croquis final de la soirée voit un groupe d’amis célébrer l’un d’entre eux (Andrew Dismukes) pour avoir quitté son emploi pour tirer profit de ses investissements. Leur soutien moral s’érode rapidement une fois que lesdits investissements se révèlent être sa collection de Beanie Babies. Il est logique que l’épisode se termine par une autre prémisse fatigante centrée sur un phénomène culturel plusieurs années – des décennies, dans ce cas – derrière nous.

Sa rupture constante, Lizzo était un hôte adéquat, mais tout autour d’elle – du froid terrifiant ouvert, à la section médiane vraiment horrible, au flux ininterrompu de références de culture pop extrêmement datées – était insupportable. C’était de loin le pire épisode de la saison et peut-être le pire depuis que Musk l’a accueilli il y a près d’un an. (Convient qu’il devrait apparaître si lourdement lors de l’émission de ce soir).

C’est une bonne chose que l’émission soit en attente pour le rappel du mois, même s’il est peu probable que la pause fasse beaucoup de bien. À ce stade, Saturday Night Live a non seulement besoin d’une correction de cap, mais d’une véritable introspection.

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