Parce que le cinéma au cinéma est l’un des meilleurs spectacles anti-comédie

Sur le cinéma au cinéma c’est plus qu’une des œuvres anti-comiques les plus importantes de notre temps. C’est une longueur d’onde entière, une vibration, une fréquence qu’il faut gravir si l’on veut essayer de donner un sens à ce que leurs yeux absorbent. En termes de contenu pur, Au cinéma c’est un vrai monde en soi. La série, un point de repère de l’humour effrayant conceptuel contemporain, a commencé comme un podcast financé de manière indépendante. Le jus : les amis de la vraie vie Tim Heidecker Et Greg Turkington ils joueraient des versions drôles, bien que tordues, de leurs personnages de bandes dessinées populaires animant une fausse émission sur les films.

Pris au pied de la lettre, Au cinéma cela peut sembler conflictuel, irritant ou même déroutant. Une interprétation plus approfondie des intentions probables du créateur suggère tout l’objectif de Au cinéma c’est pousser son public à s’interroger sur sa forme. Le spectacle peut sembler être juste une autre tranche aliénante de la dépravation nocturne d’Adult Swim, si vous ne pouvez pas le regarder d’assez près, c’est tout. Ce qu’est la série, en réalité, est un acte d’accusation: non seulement l’hypocrisie superficielle de tant de culture cinématographique contemporaine, mais aussi le courant sous-jacent de la colère haineuse des hommes blancs qui bouillonne sous la surface de ce qu’elle est devenue la vie américaine.

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Les chances sont, même si vous n’êtes pas un dur à cuire Au cinéma fans, vous avez probablement vu Heidecker et Turkington apparaître dans des choses Dans les années. Heidecker, qui en plus de son travail crucial avec Turkington, est également la moitié de Tim et Éric avec Éric Wareheim. Warheim est l’inventeur de sa niche de comédie extrêmement inhabituelle et passionnante, dont des exemples incluent le séminal Tim et Eric excellent spectacle, excellent travail!, Deckerune parodie hilarante de terribles films d’action chauvins et de provocations délibérément angoissantes comme La comédie Et Amusantpour lesquels il a travaillé avec Turkington et un administrateur indépendant Rick Alverson. Heidecker prendra également occasionnellement un concert d’acteur commercial. Il a un petit camée mémorable Ant-Man et la guêpeet c’était un point culminant de par Jordan Peele Nousce qui aide certainement à financer certaines de ses expériences comiques les plus inhabituelles.


Turkington est une figure plus sombre, bien qu’il apprécie aussi une apparition dans un L’homme fourmi film, l’un des nombreux points de discorde concurrentiels sur lesquels lui et Heidecker se sont brutalement défoulés Au cinéma. Turkington s’est fait un nom dans la scène punk underground des années 80 et 90, bien qu’il soit probablement mieux connu sous le nom de Neil Hamburger: une sorte de dément, misanthrope, Andy Kaufmann-esque caricature qui hurle et grogne à travers des punchlines déplorables et prend un plaisir sadique à terrifier son public. Lui et Heidecker sont des âmes sœurs, dans un sens créatif. Les deux hommes partagent une sensibilité comique déformée et incontestablement impassible et une volonté d’étirer une ligne bien au-delà de son point de rupture. Il y a de fortes chances que si vous envisagez un projet de Tim Heidecker après 2015, Gregg Turkington est probablement impliqué dans un rôle ou un autre.



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Ce qui nous amène à Au cinémacertainement le projet le plus ambitieux et sans doute le plus ancien auquel Heidecker ou Turkington aient jamais participé. Le spectacle s’étend sur douze saisons, plusieurs émissions spéciales Oscar, un simulacre de procès pénal, un faux projet parallèle d’un groupe de rock (DEKKAR), une suite du long métrage (2019 Monsieur Amérique), et deux spin-offs assez récents, dont un pilote nommé Maison de roche et une parodie du théoricien du complot, intitulée Q’anon-adjacent garbageprogrammation Xposé. Au cinéma, bien qu’il soit relativement sous le radar de la plupart de ceux qui ne sont pas à l’écoute de ce type de média, il jouit d’un culte dévoué. Les fans de la série regardent avec ferveur puis passent en revue tous les épisodes et émissions spéciales des Oscars, s’engageant avec passion dans des débats en ligne et se divisant volontairement en factions : “Timheads” et “Greggheads”. A sa manière, le discours qui l’entoure Au cinémaqui est elle-même un travail sur la vérité idée ce que signifie parler d’art, aussi stupide soit-il, est aussi zélé que le bavardage des fans entourant le MCU.


Au cinéma c’est un exercice déconstructionniste qui suit encore une certaine formule, même s’il prend un malin plaisir à se frotter à cette formule. Heidecker et Turkington, comme mentionné, jouent des versions bizarres et agressivement peu recommandables d’eux-mêmes. Heidecker est un spécialiste du jeu des différentes tonalités de la loi masculine impuissante, et la sienne Au cinéma le personnage est un spécimen particulièrement toxique : fanfaron alcoolique furieux accro au vapotage, théories marginales de droite, prononciation erronée des noms d’acteurs et cris lorsqu’il se sent impuissant.

Peut-être la chose la plus curieuse à propos de Heidecker Au cinéma Personne ne se soucie clairement du sujet du film : en fait, la plupart du temps, la simple idée de discuter des mérites d’un film semble bouleverser Tim viscéralement. Le personnage de Turkington est donc l’inverse polaire de Heidecker. C’est un fanboy d’âge moyen mort d’âme qui est parti en graine. Si le personnage de Heidecker ne se soucie pas d’un lambeau de film, le personnage de Turkington ne pense littéralement à rien d’autre. Un typique Au cinéma l’épisode dure rarement dix à quinze minutes et comprend généralement Heidecker et Turkington abandonnant des commentaires frustrants et insensés sur une nouvelle version. Les deux procéderont ensuite à l’évaluation des films par rapport à un système de notation déconcertant basé sur le pop-corn, avant que leur dynamique ne se dissolve dans un gâchis d’hostilité.



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Quiconque comprend à quel point il peut être amusant de regarder un homme blanc privilégié s’agiter pour rien, s’amusera probablement. Au cinéma. Et si le spectacle s’il s’agissait simplement de ce qui vient d’être décrit dans le paragraphe précédent, il serait toujours considéré comme l’une des œuvres anti-comédie les plus intéressantes de notre temps. Hélas, Au cinéma il ne s’intéresse qu’indirectement à la tradition cinématographique, à peu près de la même manière Decker ce n’est qu’en surface une parodie avant-gardiste du type de poubelle sans cervelle Steven Seagal lu dans. Chaque saison successive de Au cinéma il était plus chaotique et décousu que le précédent. Le personnage de Heidecker, en particulier, subit plusieurs effondrements bouleversants, dont plus d’un divorce, la mort d’un enfant nommé Tom Cruise, Jr., une dépendance au vapotage potentiellement mortelle et une relation avec une fille louche de la médecine alternative qui finit par le voit jugé pour homicide involontaire.

Loin d’être un naufrage pour être comme ça, Au cinéma s’est avéré être une critique invisible de toutes les pires choses de la société américaine du 21e siècle. Parfois, la prévoyance du spectacle était presque effrayante. L’impulsion pour le procès pénal du personnage de Heidecker, par exemple, est un concert EDM mal conçu (l’Electric Sun Desert Music Festival) dans lequel vingt personnes sont mortes après avoir ingéré des vaporisateurs toxiques. Vu aujourd’hui, comment ne pas développer cela et non seulement penser à tout ce que nous avons appris au cours de la dernière décennie sur les effets nocifs du tabagisme électronique, mais aussi à la tragédie récente et impensable de Travis ScottLe festival de musique Astroworld ? Alors que Donald Trump n’est peut-être plus notre président, le personnage de Heidecker en particulier incarne avec audace bon nombre des qualités les plus hideuses et les plus notoires de l’ancien président : son narcissisme malin, son impertinence pétulante et, peut-être plus particulièrement, sa conviction délirante et totale dans sa propre médiocrité.


Turkington, d’autre part, représente le côté sombre, peut-être sociopathe, d’être myope obsédé par la culture cinématographique au point de bloquer tout le reste de votre vie. Il existe plusieurs exemples de Turkington fermant les yeux sur des dommages collatéraux humains très réels et très bouleversants au cours de Au cinéma. En règle générale, Gregg le fait parce qu’il préfère parler d’un “classique du pop-corn” (Gregg parle d’un film peu regardé, généralement des archives de Victorville) plutôt que de faire face à la douleur qui existe autour de lui. Ensemble, ces hommes se réunissent pour former un Voltron de la laideur entièrement américaine : un Voltron d’autant plus effrayant et convaincant qu’il se sent si reconnaissable.


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Comme toute la comédie de Heidecker et Turkington, Au cinéma il oblige son public à se débattre avec des idées sur ce qu’il trouve amusant. Il nous demande pourquoi nous rions des choses dont nous rions. Il n’offre ni confort ni évasion, bien qu’il soit plus drôle que la plupart des comédies situationnelles à la télévision ou en streaming. Heidecker et Tarkington semblent comprendre qu’il existe une idée fausse populaire selon laquelle la plupart des comédies américaines sont censées être chaudes et floues, alors qu’en fait, certaines des comédies les plus intéressantes de l’histoire sont sombres et inspirantes, face aux vaches sacrées.


Heidecker et Turkington sont allergiques à l’art de se faire plaisir. Il semble qu’ils ne se soucient pas si vous “aimez” ce qu’ils font. En fait, c’est peut-être mieux si vous n’aimez pas ça du tout. Au cinéma il ne trafique jamais dans des configurations comiques usées et ne se sent pas obligé de présenter une certaine part de rire par épisode. C’est une véritable œuvre d’art américaine, dont la puissance sommative grandiose n’apparaît vraiment qu’avec le recul, après avoir digéré les douze saisons, plus les émissions spéciales des Oscars, les spin-offs, et bien sûr le long (et, aux yeux de ce Gregg-head , tout à fait justifié) procès pénal. Le spectacle est un miroir féroce reflétant les attributs les plus déplorables de notre pays, bien que déguisé en un pari comique discret sur deux étranges inadaptés abritant un faux, Siskel et Ebertprogramme d’accès public avec style. Si vous êtes nouveau sur le Au cinéma-vers, nous vous invitons à le chercher : en vérité, c’est l’un des ouvrages médiatiques les plus courageux de ces vingt dernières années.

Ne dites pas que vous n’avez pas été prévenu.


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