La cinématographie grand format comme nouveau standard. Obsolescence S35 ? – YM Cinéma

La DCS (Digital Cinema Society) a sorti un autre grand épisode intitulé “DCS Large Sensor Cinematography”. La section cherche à aborder les avantages, les différences esthétiques et techniques, ainsi que les défis de la prise de vue avec des capteurs de plus grand format que le Super 35. Le grand format est-il la nouvelle norme ? Le S35 peut-il être défini comme obsolète ?

Cinéma grand format.  Image : DCS (Société du cinéma numérique)
Cinéma grand format. Image : DCS (Société du cinéma numérique)

Il s’agit de la version complète de l’exploration indépendante du format de la cinématographie à grand capteur de la Digital Cinema Society. La présentation montre les avantages, les différences esthétiques et techniques, ainsi que les défis de la prise de vue avec des capteurs de format plus grand que le Super 35. Comprend des entrevues avec des cinéastes renommés et des experts de l’industrie, ainsi qu’une couverture des coulisses et des extraits de séquences. Julio Macat, ASC, Tobias Schliessler, ASC, réalisateur Nigel Dick, Nancy Schreiber, ASC, ARRI Lens Specialist Art Adams, Megan Donnelly d’Abel Cine, Snehal Patel de Zeiss, Matthew Duclos de Duclos Lenses, Aaron Panavision’s Kroger, DIT Lewis Rothenberg, Steve Yedlin, ASC et le directeur de la photographie Todd Bell. Ce programme est dédié à la mémoire de Douglas Trumbull, le “Parrain de la Cinématographie Grand Format”, comme l’affirme la DCS. Regarde ça ici car la vidéo ne peut pas être implémentée. La discussion sur la vidéo est ci-dessous et contient notre opinion personnelle.

Megan Donnelly d'Abel Ciné.  Débat grand format.  Image : DCS (Société du cinéma numérique)
Megan Donnelly d’Abel Ciné. Débat grand format. Image : DCS (Société du cinéma numérique)

L’appareil photo qui a tout changé était le Canon 5D Mark II, car il permettait de filmer des vidéos à l’aide du capteur plein format 35 mm. Les photographes de scène se sont transformés du jour au lendemain en cinéastes.

Nul besoin de présenter les avantages des capteurs grand format. Le calcul est assez simple. Un espace plus grand vous donnera des pixels plus grands, une plus grande précision des couleurs, moins de bruit, une résolution plus élevée, etc. Bien sûr, il y a aussi des inconvénients. Par exemple, des capteurs plus grands nécessitent plus de puissance, une meilleure gestion de la chaleur, un débit binaire plus élevé et des objectifs plus grands. Optiquement, les caméras grand format vous permettront de vous rapprocher du sujet avec une plus grande intimité avec les acteurs et sans vous déformer, car vous pouvez utiliser des objectifs plus étroits. Contrairement au Super 35, pour obtenir un champ de vision plus large à la même distance du sujet, il faudra utiliser des objectifs plus larges et donc déformer le sujet. De plus, le principal avantage des grands capteurs est la faible profondeur de champ. En fait, cet avantage revient à X2, car il s’agit de la caractéristique physique des capteurs plus grands, ainsi que de la capacité optique à utiliser un verre plus étroit.

Nancy Schreiber, ASC avec le Canon C700.  Image : DCS (Société du cinéma numérique)
Nancy Schreiber, ASC avec le Canon C700. Image : DCS (Société du cinéma numérique)

Nul besoin de présenter les avantages des capteurs grand format. Le calcul est assez simple. Un espace plus grand vous donnera des pixels plus grands, une plus grande précision des couleurs, moins de bruit, une résolution plus élevée, etc.

A l’époque, de nombreux films étaient tournés avec Vista Vision, qui équivaut au plein format. Cependant, afin de faciliter le fonctionnement et le coût de la production de films, un film Super 35 mm a été produit et sa popularité a considérablement augmenté. C’est l’une des principales raisons pour lesquelles les caméras Super 35 mm ont été les plus utilisées par les cinéastes. Par conséquent, le public s’est habitué au look de la S35. Cela a permis de réduire les coûts de film et de rendre les caméras de cinéma plus compactes. Des dimensions extrêmes telles que 65 mm ont été utilisées dans la production spéciale (IMAX). Cependant, l’essor des appareils photo numériques change tout cela.

Une caméra IMAX : film 65 mm.  Image : DCS (Société du cinéma numérique)
Une caméra IMAX : film 65 mm. Image : DCS (Société du cinéma numérique)

Afin de faciliter le fonctionnement et le coût de la production de films, un film Super 35 mm a été produit et sa popularité a considérablement augmenté.

L’appareil photo qui a tout changé était le Canon 5D Mark II, car il permettait de filmer des vidéos à l’aide du capteur plein format 35 mm. Les photographes de scène sont devenus des cinéastes du jour au lendemain, utilisant les capacités vidéo du grand capteur pour créer la faible profondeur de champ, qui était (et est toujours) synonyme d’images cinématographiques. Alors que Canon a ouvert la voie, Sony est allé plus loin avec sa gamme Alpha. Depuis, la définition du « Grand Format » s’est imposée chez les vidéastes, cinéastes et créateurs de contenus visuels. Par exemple, explorez la diapositive ci-dessous qui montre la relation entre les appareils photo grand format et le S35 concernant les Oscars 2020 et les Oscars 2021. Notez que le segment grand format a été considérablement élargi.

Oscars 2020 contre.  Oscar 2021 - Appareils photo grand format et Super 35
Oscars 2020 contre. Oscar 2021 – Appareils photo grand format et Super 35. Cliquez pour agrandir.

ARRI fait un geste audacieux avec sa caméra S35 4K attendue, comme l’a précédemment déclaré ARRI qui croit fermement au format Super 35.

Les cinéastes semblent avoir loué le “Look & Feel” du grand format. De plus, les fabricants d’appareils photo sortent principalement des appareils photo grand format. Par exemple, presque tous les nouveaux appareils photo récemment sortis intègrent de grands capteurs (RED Raptor, Canon R3, Canon R5 C, Nikon Z9, Kinefinity MAVO Edge, Sony VENICE 2, Panasonic LUMIX BS1H) alors que seuls deux appareils photo récemment sortis possèdent des capteurs Super 35 et MFT (RED Komodo et Panasonic LUMIX GH6 en conséquence). Nous constatons certainement une tendance significative vers des capteurs plus grands, en particulier sur le marché haut de gamme. Cependant, ARRI fait un geste audacieux avec sa caméra S35 4K attendue, comme l’a précédemment déclaré ARRI qui croit fermement au format Super 35, qui n’est pas encore populaire dans la diffusion. En matière de cinématographie, les cinéastes ont besoin d’une excuse super solide pour utiliser Super 35 pour le grand écran. A moins que vous ne vouliez filmer. Par exemple, les caméras à film ARRIFLEX Super 35 mm sont largement utilisées lorsqu’un aspect pur celluloïd est souhaité. En dehors de cela, la plupart des cinéastes haut de gamme préfèrent tourner en grand format.

ARRI Mini et ALEXA 65 et leurs capteurs.
ARRI Mini et ALEXA 65 et leurs capteurs.

Les fabricants d’appareils photo sortent principalement des appareils photo grand format. Par exemple, presque tous les appareils photo nouvellement commercialisés intègrent de grands capteurs (RED Raptor, Canon R3, Canon R5 C, Nikon Z9, Kinefinity MAVO Edge, Sony VENICE 2, Panasonic LUMIX BS1H).

Essayons de prédire l’avenir. Canon, Nikon, Sony et Panasonic continueront à produire des appareils photo plein format et même des appareils photo de format moyen. Canon se concentrera sur les grands capteurs et au-delà avec Cinema EOS. Sony enrichira la gamme Alpha en utilisant ses capteurs moyen format implémentés sur les appareils photo Hasselblad. RED Digital Cinema concentrera son DSMC3 sur les capteurs Vista Vision et il est possible (nous le pensons) qu’il y ait une version plus récente de Komodo avec un capteur plein format (même un obturateur global ?). Cependant, ARRI cherchera à remettre le Super 35 au premier plan en jouant de manière conservatrice avec ses propres prochaine caméra ALEXA S35 4K, qui est sûr de produire des images époustouflantes. Mais entre les lignes, on peut prudemment dire que le Super 35 commence à devenir un format obsolète. Êtes-vous d’accord?

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