Bridgerton Review: L’émission Netflix est si différente qu’elle aurait aussi bien pu la renommer

Appeler Bridgerton “Jane Austen avec le sexe” rendrait un mauvais service aux deux parties. Mais lors de sa première diffusion en 2020, l’adaptation par Netflix des romans de Julia Quinn a inévitablement attiré cette observation banale. Après tout, c’est un spectacle qui embrasse les conventions de classe sociale, les demeures seigneuriales et les courtoisies au rythme lent qu’Austen a popularisées pendant deux siècles. Si Austen est boutonné, sans contrepartie et implicite, alors Bridgerton rendu la même dynamique avec des couleurs perceptibles voire flashy, sans oublier une poignée de seins et de fesses. Et là où Austen est favorisé par les gens qui sont enthousiasmés par le label, Bridgerton il s’adresse à un groupe démographique encore plus large : les gens qui sont tout simplement excités.

À son retour, le spectacle espère reprendre là où il s’est arrêté, tonal sinon narratif. Bridgerton il s’agit essentiellement de fréquentation, pas de mariage. Puis Daphné (Phoebe Dynevor) et Simon (Regé-Jean Page), la duchesse et le duc de Hastings, sont retirés du peloton et remplacés par une multitude de célibataires sans enfant. Les premières des nouvelles venues sont les sœurs Sharma, Kate et Edwina (Éducation sexuelleest Simone Ashley et celui d’Alex Rider respectivement Charithra Chandran). Les Sharma représentent un renversement de Sens et sensibilitéDichotomie fondamentale : Edwina, la figure de Marianne, veut épouser “un prince ou un duc”, tandis que sa sœur aînée Kate – Eleonora – la pousse à se marier par amour. Pourtant, Kate est la “vieille fille” responsable, terriblement considérée, à 26 ans, comme trop âgée pour trouver un mari à elle.

Parmi les acteurs existants, les rênes de l’intrigue sont principalement passées au chaotique Anthony Bridgerton de Jonathan Bailey et à sa jeune sœur sanglante Eloise, jouée par Politiqueest Claudia Jessie. Anthony, après avoir été abandonné par son chanteur d’opéra, cherche une épouse. Il poursuit Edwina, qui a remporté le titre de “diamant de la saison” de la reine Charlotte, alors qu’elle flirte sans cesse avec sa sœur et tutrice Kate. Eloïse, quant à elle, a “sorti” mais évite désespérément tous les prétendants possibles. Tout aussi importante, Penelope Featherington (Derry Nicola Coughlan des filles) a maintenant été démasqué (au moins pour les téléspectateurs) en tant que Lady Whistledown, ce qui supprime l’un des mystères centraux de Bridgertonmême s’il permet de témoigner de la méthodologie de quelqu’un qualifié de « giroflée insipide » par ses pairs.

La réinitialisation de cette nouvelle série de Bridgerton il faut le dire, un toucher dur. Tout le dilemme central (et le couple très séduisant essayant de le résoudre) de la première saison a été éliminé, donnant à cet épisode d’ouverture – “Capital-R-Rake” – la sensation d’un spin-off. Ils auraient aussi bien pu renommer tout le spectacle Les autres Bridgertons. Et sur un spectre allant de plus fragile pour Joey, Les autres Bridgertons ce serait quelque part entre les deux : une œuvre plus banale de son parent, mais non sans charme.

La réalité est que Daphné, malgré tous ses yeux de biche et ses cheveux de bébé, était une Bridgerton moins charismatique qu’Anthony ou Eloise. En effet, dans ses tendances proto-féministes et anti-establishment, Eloïse a toujours eu un sens de l’énergie du personnage principal plus fort que sa sœur aînée (elle a commencé à lire Mary Wollstonecraft, étiquetée “plutôt hautaine” par Penelope, en l’absence hors saison de Lady Les potins de Whistledown). Cependant, la nouvelle saison n’a pas la vigueur romantique de la quête torturée de Simon pour Daphné : la dynamique entre Kate et Anthony (tous de manière assez transparente Lizzie Bennett et M. Darcy) semble beaucoup plus forcée. Et Jonathan Bailey, même avec un rasoir appliqué sur la barbe du ciel, se sentait plus convaincant et à l’aise en tant que fils rebelle qu’en tant que protagoniste romantique.

Mais regardez, parfois la critique télévisée, comme la télévision elle-même, est mieux servie en se trompant de facilité. Et Bridgerton il ne se fait aucune illusion sur ce que c’est : une opportunité profondément insidieuse de voir de belles personnes dans des écouteurs enveloppés de bougies. Des ensembles surhabillés – qui ont la même esthétique qu’un WeWork le jour de la Saint-Valentin – au casting surhabillé, c’est un spectacle qui se livre à nos qualités les plus basses, mais le fait délicieusement. Bridgerton c’est peut-être sur le point de perdre l’intrigue, mais soyez honnête avec vous-même : vous ne le regardiez pas de toute façon.

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