Revue “RRR” : Bollywood Blockbuster, magnifique explosion cinématographique

Le réalisateur de “Baahubali”, SS Rajamouli, crée une saga d’action à couper le souffle.

« RRR » de SS Rajamouli est une incroyable œuvre de fiction historique – un accent mis sur la « fiction » – qui rend l’image en mouvement intime et immense à la fois. Un drame d’action costumé palpitant, il éclipse même les films record du réalisateur “Baahubali” (les téléspectateurs qui les connaissent ne sauront probablement pas à quoi s’attendre ici) grâce à son mélange de sincérité nue, de machisme impénitent et de balles au mur artisanat. Le film est diffusé sur plus d’un millier d’écrans en Amérique du Nord, et le regarder avec un public nombreux familier avec le cinéma en langue télougou produira probablement l’une des expériences théâtrales les plus bruyantes et les plus bruyantes imaginables. De nombreuses sorties récentes ont été saluées comme “Cinema Return” post-pandémique, mais “RRR” se distingue comme un retour effronté à tout ce qui rend l’expérience cinématographique formidable, tout à la fois.

Pour parler du film dans un sens significatif, en particulier pour les téléspectateurs non familiers, il est tout d’abord nécessaire de préparer le terrain. Son titre est un backronym qui signifie “Rise, Roar, Revolt” en anglais (et des phrases similaires dans diverses autres langues indiennes), une étiquette appropriée pour son top 20e histoire du siècle sur un couple de révolutionnaires anticoloniaux indiens. Cependant, “RRR” a commencé comme titre de travail pour le film. Il représentait le réalisateur Rajamouli et les deux célèbres stars de Tollywood du film, Ram Charan et NT Rama Rao Jr. (ou NTR Jr.), dont la première collaboration à l’écran est une raison suffisante pour que de nombreuses personnes achètent des billets. Le titre s’est figé. Les noms de haut calibre impliqués sont le tableau principal, quelque chose qui devient trop clair lorsque chaque acteur apparaît pour la première fois, et les fans adorateurs transforment les écrans multiplex assombris en espaces de fête vibrants, dont les murs résonnent de sifflets, de cris et de sifflets de loup.

Le film vaut aussi cette réaction.

Charan et NTR Jr. jouent Alluri Sitarama Raju (ou simplement Ram dans le film) et Komaram Bheem, un couple de combattants de la liberté qui, pour autant que l’on sache, ne se sont jamais rencontrés. Cependant, Rajamouli et ses co-scénaristes – le conteur KV Vijayendra Prasad et le dialoguiste Sai Madhav Burra – envisagent une amitié fictive entre les deux, au début des années 1920, lorsque la documentation historique des deux personnages semble médiocre. “RRR” prend cette légère coïncidence et la transforme en une saga bourrée d’action, bruyante et mélodramatique, exagérée dans sa mise en scène, mais ancrée dans sa réalité émotionnelle.

Le Bélier de Charan est présenté en premier, d’une manière aussi viscéralement divertissante que narrativement choquante. Dans un étrange renversement de l’histoire (bien qu’il marque sans aucun doute une trajectoire distincte pour son personnage), nous rencontrons cette version fictive du révolutionnaire alors qu’il est officier de police de l’Empire britannique. Il se jette dans la bataille contre une mer de manifestants indiens vertueux et en affronte des centaines à la fois, un exploit surhumain typique des stars de l’action sud-indienne, mais que Rajamouli a ancré à des ecchymoses tangibles, du sang et des os brisés, mélangeant des scènes ridicules ( à travers des plans larges qui ressemblent à des peintures baroques) avec des gros plans perspicaces qui sont rarement coupés au fur et à mesure que l’action se déroule. Pendant tout ce temps, Ram reste intrépide et obsessionnellement dévoué à la Couronne, et il est difficile de ne pas l’encourager malgré cette mauvaise situation, surtout quand il ne reçoit pas les remerciements nécessaires de ses supérieurs britanniques et élimine ses frustrations en réduisant un coup de poing à pulpe sableuse.

Bientôt, Ram – désormais sous couverture en tant que révolutionnaire dans l’espoir d’une grande promotion policière – se retrouve sur une trajectoire de collision avec le gentil et héroïque Bheem de NTR Jr., dont l’introduction ressemble à un rêve fiévreux. Après qu’une jeune fille de la tribu de la forêt Bheem, les Gond, a été kidnappée par un aristocrate britannique, elle met en place un plan mystérieux impliquant la capture d’un certain nombre d’animaux sauvages (une situation dont l’issue est magnifiquement inattendue). Nous rencontrons d’abord Bheem alors qu’il court à travers la forêt – Rajamouli et le directeur de la photographie KK Senthil Kumar courent à sa rencontre avec leur caméra, rendant ses mouvements semblant sans limites – et lorsqu’il parvient à attraper un tigre rugissant dans une toile, il répond en plein visage , rugissant. accédez à quelque chose de primitif et animal alors que la caméra se concentre sur ses veines et ses muscles tremblants.

Les deux hommes sont, à proprement parler, hétéros : Ram a un petit ami à la maison ; Bheem a un peu de volonté avec une Anglaise, Jenny (Olivia Morris), mais tout ce qui concerne la façon dont ils se font prendre et comment ils interagissent coule avec un homoérotisme impénitent qui forme le noyau émotionnel de la film. Les deux, ignorant l’identité de l’autre en tant que policier et révolutionnaire, deviennent amis pour la première fois dans une scène d’héroïsme explosif impliquant un vélo, un cheval, un train et les deux hommes se balançant d’un pont, mais le rythme qui semble plus colossal au milieu du chaos se trouve un gros plan intime se serrant la main, un moment si énorme que le titre du film apparaît à l’écran après environ 40 minutes (qui aurait pensé que “RRR” aurait quelque chose en commun avec “Drive My Car” ? )

Charan est gentil comme Ram et guide le plus maladroit Bheem de NTR Jr. à travers des avances romantiques avec Jenny (une dynamique rendue hilarante grâce à leur barrière linguistique), mais les deux protagonistes se battent constamment entre différentes couches émotionnelles. Chacun a sa propre mission secrète : Ram espère découvrir un leader révolutionnaire qui ne se rend pas compte qu’il est Bheem ; Bheem espère se rendre au manoir d’un gouverneur pour sauver la fille kidnappée, mais l’amitié étroite des deux commence également à infecter leurs missions respectives, en particulier lorsqu’ils sont obligés de confronter la vérité l’un sur l’autre. Ils ont des idéaux plus larges à défendre, mais leur sens du devoir, que chacun d’eux considère comme altruiste, se complique vite par leur amour pour chacun en tant qu’individu.

Il n’est peut-être pas difficile de prédire l’intrigue, du moins dans ses grandes lignes – elle est pleine de coïncidences et de malentendus qui finissent par être dissipés – mais chaque moment émotionnel en cours de route est à la fois maximisé, mais enraciné dans le genre de une sincérité dévastatrice qui rend la collision éventuelle et inévitable du duo presque difficile à regarder. “RRR” est le genre de film dans lequel la violence et la musique ne sont pas simplement superposées à l’histoire, mais sont intrinsèquement liées dans la façon dont elle est racontée. Chaque rythme d’action a un sens, soit dans la manière dont il est mis en place – un bref instant de l’assemblage de l’amitié du duo, où Ram s’assied sur les épaules de Bheem, puis revient de manière surprenante – soit dans la manière dont il renforce l’amitié du duo. narration. Un moment de trahison, par exemple, est marqué par une roue de chariot en feu qui se démonte et frappe l’un des personnages en plein cœur, et n’est que la dixième ou la quinzième chose la plus folle à se produire dans toute la scène.

Pour chaque histoire racontée par l’action, il y en a une autre exprimée par La musique de MM Keeravani. Les thèmes composés pour Ram, surtout lorsqu’il est en uniforme, sont accompagnés de cors occidentaux terrifiants, qui résonnent à chaque fois qu’il entre en jeu, tandis que les compositions de Bheem semblent plus terre à terre, créant un lien entre lui et la nature à travers des chants vocaux et des instruments spirituels. bois traditionnel. Au fur et à mesure que l’amitié du duo s’approfondit, les frontières entre ces types de compositions commencent à s’estomper. Le film n’a peut-être pas beaucoup de séquences de danse, mais le seul numéro majeur …Naatu Naatu“qui est devenu viral il y a plusieurs mois pour la façon dont Ram et Bheem dansent énergiquement bras dessus bras dessous – devient son mini-film euphorique sur l’amitié et la révolution, avec son intrigue secondaire parcourant la chorégraphie. Les superproductions hollywoodiennes modernes ont tendance à avoir une grande scène ou deux , mais presque toutes les scènes de “RRR” semblent être les préférées de quelqu’un, donc même sa gigantesque durée de 188 minutes semble être une évidence.

Bien sûr, l’influence d’Hollywood sur “RRR” est claire dès le départ, comme c’est le cas avec de nombreux blockbusters indiens, mais le film est aussi une bête unique. Alors qu’elle évoque des images de films de super-héros, de films de guerre américains et même de films de bondage mobiles, elle les mélange de manière transformatrice, surchargeant chaque image pour la pousser contre la ligne de crédibilité, mais est rapidement repoussée dans un domaine émotionnel familier. par des performances reconnaissables. La star hollywoodienne Ray Stevenson joue le rôle d’un officier britannique à la moustache virevoltante, le gouverneur Scott, qui se présente initialement comme un dessin animé maléfique – à tel point qu’il ne veut même pas gaspiller de précieuses balles britanniques sur des “poubelles brunes” – mais le film ne le fait pas. juste il s’en tient à cette caricature jusqu’à ce qu’elle lui semble familière, mais élargit même sa philosophie étrange pour devenir inextricable de l’intrigue. Que Stevenson (et même les stars de Bollywood Alia Bhatt et Ajay Devgn, qui apparaissent dans des rôles de soutien) aient l’impression d’affronter également Ram Charan et NTR Jr. témoigne de l’ampleur de cette collaboration : il n’y a pas vraiment d’équivalent occidental – et Rajamouli capture chaque instant et chaque interaction avec l’échelle et l’adoration requises.

Lorsque le film atteint son apogée fougueuse, rempli de visuels à couper le souffle, il insuffle aux deux hommes un sentiment de mythisme sacré. Ram finit même par modéliser le visage de son homonyme, Lord Rama d’après les écritures hindoues, brandissant un arc et des flèches devant des armes à feu britanniques, mais peu importe à quel point l’un de ces moments est ridiculement lu sur papier, ils correspondent parfaitement à l’émotionnel du film. réalité, dans laquelle l’amour et la justice traversent les personnages comme des superpuissances électriques, leur permettant d’accomplir des exploits extraordinaires et choquants qui laisseront même les téléspectateurs les plus endurcis et les plus cyniques se sentir enfantinement stupéfaits.

Note : A

“RRR” est maintenant à l’affiche dans les cinémas.

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