“Pure Color” par Sheila Heti Critique et détails du livre

Il y a une dizaine d’années, Sheila Heti, auteur de plus de 10 livres, dont Maternité Et Comment une personne devrait être—Il a décidé de revoir les journaux qu’il avait tenus pendant des années. Curieuse de savoir comment cela aurait pu changer au fil du temps reflété dans les journaux, elle a combiné ses écrits dans un seul document Excel et a organisé les phrases par ordre alphabétique dans le but de rechercher des modèles qui pourraient l’aider à répondre à cette question. Le résultat final, organisé par Heti à des fins esthétiques et proposé sous forme de newsletter en 10 parties de Le New York Times‘Bureau d’opinion, coïncide avec les débuts de Couleur pure, un nouveau roman dynamique et merveilleux de Heti dans lequel une jeune femme nommée Mira va à l’école et travaille dans un magasin de lampes tout en pleurant la mort de son père. Pendant une courte période, la conscience de Mira fusionne en elle d’une feuille et ensemble, ils discutent de l’art, du temps et de la mort jusqu’à ce que l’amour de Mira pour une femme nommée Annie la tire en arrière. Comme une orchidée et l’arbre qui agit comme hôte, les dernières œuvres de Heti sont des épiphytes : conçues pour être considérées ensemble, elles habitent une grande partie du même espace, explorent une grande partie du même territoire, mais chacune d’un point de vue différent. Les deux œuvres voient l’auteur expérimenter la forme pour faire place à des questions profondes et compliquées sur la vie et tous ses mystères.

Couleur pure : un roman
Couleur pure : un roman

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Je n’ai jamais voulu tenir un journal. En fait, je l’ai volontairement évité. C’est, je l’avoue, un étrange aveu à faire pour un écrivain, mais les journaux m’ont toujours semblé sinon un peu tristes (documentation de tous mes regrets, chagrins et bêtises du passé ? Non merci !) puis dangereux (tant de ces de petits recueils de confessions deviennent publics, et tous leurs secrets avec).

Bien sûr, ma résistance à l’écriture d’un journal a été mise à l’épreuve à de nombreuses reprises, mais je suis toujours restée impassible. Lorsque j’ai demandé à l’écrivain Yiyun Li, lors d’un événement d’auteur Zoom, si elle avait des conseils pour écrire pendant la pandémie et qu’elle a répondu en suggérant qu’ils tiennent un journal de cette période pour y revenir plus tard, j’ai pensé et apprécié ses conseils mais en la fin je ne pouvais pas bouger. Après tout, qui veut revoir les moments les plus difficiles de sa vie ou revenir sur ces versions d’eux-mêmes qu’ils ont travaillé si dur pour laisser derrière eux ? Vivre avec nos souvenirs de cette époque et du passé n’était-il pas plus que suffisant ?

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Les annotations du projet de journal de Heti, partagées avec nous comme des centaines de secrets doucement chuchotés à nos oreilles, révèlent à quel point nous voulons connaître intimement les artistes et nous-mêmes.

En d’autres termes, ils offrent un moyen d’apprendre à connaître non seulement Heti, mais aussi nous-mêmes.

Le travail ingénieux de Heti, qui s’inscrit dans une longue et dynamique tradition d’écrivains tenant des journaux, dont Virginia Woolf, Franz Kafka, Sylvia Plath et Alice Walker, pour n’en nommer que quelques-uns, expose bon nombre de ses peurs et de ses préoccupations alors qu’elle explore des questions d’actualité et intemporelles sur art, ambition, identité, amour et relations –Est-ce que je cherche quelqu’un à aimer ? Est-ce que je perds mon temps ? Doit-on souffrir jusqu’à la fin de l’histoire ? Comment quelqu’un bouge-t-il son axe?– mais le plus révélateur est sa curiosité sur ce qui pourrait arriver si nous regardions nos journaux – et nous-mêmes – d’une nouvelle manière.

Les voix révèlent à quel point nous voulons connaître intimement les artistes et nous-mêmes.

Comment, semble-t-il se demander, pourrions-nous nous voir et ce que nous pourrions apprendre si nous étions fini décalons notre axe : si nous laissions tomber ce que nous pensions savoir et nous considérions sous un jour nouveau, déconnecté de notre passé et des histoires que nous nous racontons depuis un certain temps ?

Nous lisons les journaux d’autres personnes motivés par le sentiment délicieux que leurs secrets nous sont révélés ; si nous avons de la chance, nous trouvons une nouvelle façon de concilier les nôtres.

En présentant les lignes de son journal dans le désordre ou, plus précisément, en dehors de la chronologie dans laquelle chaque pensée ou question lui est venue à l’esprit, sans effacer le passé, Heti lève le piège dans lequel nous tombons si souvent pour nous définir. De notre passé.

D’accord, semble-t-il dire, juste pour vivre.

C’est normal de ne pas tout comprendre.

À quel point son travail suggère qu’il peut être rafraîchissant et nécessaire de s’arrêter de temps en temps pour reconsidérer nos histoires de vie, pour démanteler celles qui peuvent nous hanter ou ne nous servent pas bien, pour voir et reconnaître l’intégralité de qui nous sommes plutôt que de nous blâmant pour ce qui a mal tourné ou ce qui aurait pu être.

Dans Reborn : agendas et carnets, 1947-1963, les lecteurs rencontrent Susan Sontag, célèbre pour ses réflexions sur sa propre expérience d’écriture de journal : « Dans un journal, je ne m’exprime pas simplement plus ouvertement que je ne le pourrais avec n’importe qui ; Je me crée”.

Selon Heti, nous sommes tous impliqués ensemble.

Nous sommes tous des artistes qui se créent encore et encore.

Dans une récente interview pour Le gardienelle explique : « Je ne me sens jamais exposée parce qu’il n’y a rien en moi qui ne soit pas en toi. Toute écriture concerne chacun d’entre nous, donc je ne semble pas dire quoi que ce soit qui ne concerne pas seulement l’expérience humaine.” Heti sait qu’elle se crée, mais elle reconnaît que nous nous créons aussi nous-mêmes. Dans le monde de Heti, cette auto-création ou auto-réalisation Et art. Nous sommes tous des artistes qui se créent encore et encore.

Dans son roman Couleur pure, Heti semble reprendre là où son journal s’est arrêté et aller plus loin en se demandant : “Et si nous étions faits à l’image d’un Créateur, également artiste, qui se crée lui-même encore et encore ?”

Dans le livre, dont de nombreux critiques ont noté qu’il résiste à la catégorisation et à la synthèse faciles, Heti envisage un monde qui est une sorte de première ébauche faite par un créateur / artiste frustré.

Dans les journaux d’Heti, les lecteurs retrouvent l’auteur à l’écart pour jeter un œil à sa création. Dans Couleur pure, c’est le Créateur du monde qui se retient de regarder le leur. Les deux projets voient Heti s’éloigner délibérément de nombreuses structures et structures traditionnelles de la fiction pour faire place à l’exploration de certaines des expériences les plus intenses et les plus ineffables de la vie, le genre d’expériences que nous partageons tous mais que nous trouvons toujours si difficiles à mettre en mots. , comme pleurer ou tomber amoureux. C’est ici, là où Heti s’affranchit des structures et contraintes traditionnelles, que son travail semble passer d’ésotérique à complet.

Le lecteur trouvera dans l’œuvre récente d’Heti l’auteure qui vit sa propre expérience humaine en tant qu’art : souffrir, s’interroger, tomber amoureuse, se demander qui elle est et qui elle sera, espérer, douter, changer d’avis, se demander si jamais elle trouvera une question. Et avec la liberté des formes qu’il a choisies, Heti s’autorise à poser des questions sans obligation d’y répondre. Vous ne donnez que la permission d’être. C’est ce qui semble la rapprocher de l’un des objectifs de tant de fictions réalistes : dire des vérités sur la vie, sur l’expérience humaine :

Il est bon de se poser des questions, de se remettre en question et de réfléchir.

C’est normal de ne pas avoir toutes les réponses.

Nous sommes toujours dans un état de devenir.

Nous pouvons toujours nous regarder d’une manière nouvelle.

Nous pouvons raconter une nouvelle histoire.

Ce n’est pas grave de ne pas tout régler; c’est humain de continuer à essayer.

Je Banach est l’auteur de fictions, d’essais et de plus de 100 guides de lecture d’oeuvres de la littérature mondiale pour les maisons d’édition. Auparavant lauréat de la Connecticut Artist Fellowship for Fiction et de la New Boston Fund Fellowship in Fiction, Banach était un membre original de la faculté de fiction du Yale Writers’ Workshop et un contributeur de longue date à la série littéraire de Harold Bloom avec Infobase Publishing.

Couleur pure

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