Le Raid a lancé une nouvelle décennie de cinéma d’action il y a 10 ans

Ma théorie sur la raison pour laquelle les films d’action purs sont devenus moins répandus dans les salles américaines alors même que nous vivons un âge d’or de films d’action réalisés avec compétence, faits avec amour et relativement faciles à trouver peut être résumée par deux films. , dont l’un est The Film Gareth Evans La descente (publié en 2012 sous le titre Le raid : rédemption). L’autre, qui a frappé les États-Unis la même année et qui a traité tout aussi violemment le seigneur du crime de haut rang, était Dred.

Ces deux films sont géniaux et j’injecterai à quiconque dit le contraire une drogue par balle, puis je les déposerai de la suite penthouse. Mais l’un d’eux, La descentea fait des vagues modestes lors de sa sortie ici (bien qu’il aurait quadruplé son budget de 1,1 million de dollars, une somme relativement dérisoire pour la qualité montrée dans ce film fluide, incroyablement rapide et complexe), tandis que l’autre était un flop sensationnel : Dred il a coûté 50 millions de dollars et n’a pas rapporté un centime malgré le fait qu’il soit, je le répète, fantastique.

La leçon que ces deux-là ont apprise semble être que laisser tomber les plus gros dollars d’Hollywood sur une propriété d’action, même si elle est liée à une propriété de bande dessinée bien connue, ne produit tout simplement pas de retours (il suffit de regarder Punisher : Zone de guerre quelques années plus tôt pour un autre exemple). Et par conséquent, aucun des grands films de tente qui dominent actuellement les cinémas n’est un pur film d’action entre les deux. La descente Et. Des effets spéciaux dans des films comme La descente sont destinés à augmenter les effets pratiques et les actions d’arts martiaux déjà exposés, tandis que les effets des films d’action qui ont frappé plus souvent les grands écrans au cours de la dernière décennie sont plus fantastiques. (Aussi à partir de 2015 Mad Max: Fury Roadl’un des meilleurs films d’action de notre jeune siècle, n’a pas fonctionné comme son studio l’espérait).

Je suppose que je ne sais pas ce que veut le public américain si les films susmentionnés ne le font pas vraiment pour eux. Comme toujours, cependant, l’argent fait bouger les choses, et quand ils aiment les films Dred flops et films similaires La descente ils ont du succès, il semble que les gens qui les fabriquent en tirent une leçon (même si ce n’est pas toujours la bonne). Les principales différences entre les films résident dans la manière dont ils sont financé leurs histoires respectives d’un commando débutant qui prend d’assaut un gratte-ciel sous le feu d’environ 1,5 million de méchants sous les ordres d’un sinistre chef du crime. En vertu du fait qu’il a rapporté un retour considérable sur le budget le plus modeste imaginable pour une telle qualité, La descentel’héritage est ce qui survit.

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Rama (Iko Uwais, seulement à son deuxième crédit dans une production majeure) est un jeune membre de l’équipe SWAT, faisant partie d’un groupe commando (soyons réalistes) manifestement condamné lors d’un voyage pour attaquer un gratte-ciel à Jakarta. Son commandant Jaka (Joe Taslim, qui gagne enfin en visibilité de ce côté-ci du Pacifique) le met en relation avec le plus haut gradé policier Wahyu (Pierre Gruno), qui connaît bien les gratte-ciel, mais aussi si l’équipe se déplace du parole à aucun des personnages principaux, ils pensent avoir tous les détails sur la raison pour laquelle ce raid sur le chef du crime presque invincible qui dirige l’endroit a été ordonné à l’improviste.

Bien sûr, les grognements ont été gardés dans l’obscurité, et bien sûr, leur effort apparemment sans drame pour capturer et entretenir la première poignée d’étages du gratte-ciel était tout un précurseur d’être fauché par les locataires sur les ordres de Tama (Ray Sahetapy), qui dirige le bâtiment d’une main de fer. Toutes les sorties sont fermées, presque tous les coéquipiers de Rama sont morts et aucune aide n’est en route. Tout ce que le jeune flic lui réserve, ce sont ses compétences insensées de Silat, avec lesquelles il se fraye un chemin à travers le bâtiment et des dizaines de gars brandissant tout, des machettes aux couteaux en passant par les mitrailleuses.

Uwais était livreur avant qu’Evans ne le choisisse en 2009 promenade. La descente c’était leur deuxième collaboration et Uwais est déjà une star d’action impitoyablement capable, avec Evans déjà un réalisateur confiant et déterminé. Les bons films d’action sont ceux qui comprennent non seulement les acteurs et la chorégraphie de combat, mais aussi les décors, et communiquent ainsi efficacement toutes ces choses au spectateur. C’est la raison Le masque de Zorro c’est un chef-d’œuvre : il passe des scènes entières à établir les espaces dans lesquels ses grands combats vont avoir lieu (pendant que d’autres choses de l’intrigue se produisent !) de sorte que lorsque ces grands combats disparaissent, le spectateur a déjà un état d’esprit de poste de garde ou l’hacienda ou le mine d’or cachée du trafic d’êtres humains Antonio Banderas est sur le point d’être détruit.

La descente elle le fait tout aussi bien, et avec une économie encore plus agressive. Dans une poignée de scènes, le spectateur a une compréhension claire de la disposition des gratte-ciel : quelles parties du bâtiment peuvent être vues depuis d’autres parties du bâtiment, où se trouvent les ascenseurs et les escaliers et à quoi ils se connectent, et comment les couloirs et les appartements qui bifurquent sont aménagés. Les détails définis dans la ruée initiale vers les étages inférieurs portent leurs fruits plus tard dans le film alors que Rama et son petit groupe de survivants déterminent quoi faire et où aller ensuite.

Parce que tout cela est géré avec tant d’habileté, il n’y a aucune question dans votre esprit lorsque vous regardez Uwais gaver de force les sbires de Sahetapy avec leurs propres dents morceau après morceau. Lorsqu’il se cache dans une cage d’escalier et tire un garçon par-dessus le bord, lorsqu’il jette un garçon à travers une fenêtre et atterrit sur l’escalier de secours en dessous (directement dans le tir d’un sniper), ou lorsqu’il supplie un locataire qui a aidé à ouvrir la porte plus tôt devant les méchants au coin de l’ascenseur, tout est cohérent avec ce que vous comprenez déjà sur le bâtiment. La seule dissonance cognitive que vous pourriez entendre, en fait, viendra de se demander pourquoi tant de gars continuent de se cogner contre eux, étant donné qu’ils ont souvent besoin de danser sur des cadavres ou de gémir les formes prostrées de leur douzaine de camarades tombés au combat.

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Après promenadeEvans et ses collaborateurs, dont Uwais, étaient censés faire un film de gangsters entraînant, mais un an et demi après le début de la production, ils ont découvert qu’ils ne pouvaient pas y arriver et se sont tournés vers un film plus maigre et plus méchant qui est devenu. La descente. Par conséquent, tous les autres aspects de La descente on pourrait penser que cela a été fait à bas prix – Evans et son équipe ont utilisé des appareils photo numériques portables pour rester portables et réduire les coûts. Les armes du film sont toutes des répliques de fusils de chasse de véritables engins tactiques, et tous les éclairs de bouche, obus ou cycles d’action ont été ajoutés numériquement pendant la post-production, sans qu’un pétard n’explose. Cela n’affecte en rien la qualité du produit final : si vous venez La descente essayer de voir des imbéciles être possédés par un gars qui est vraiment doué pour se battre, vous obtenez plus que ce que vous avez payé.

Le succès du film a lancé un petit boom dans le cinéma d’action indonésien et a fait d’Uwais et de Taslim des stars notables. Mais même comme il l’a fait, la dynamique générale de La descenteLe succès et les autres échecs des films d’action produits à Hollywood à la fin des années 2000 et au début des années 2010 semblent avoir relégué ce type particulier d’action aux sorties en streaming, tout comme ce format commençait à devenir vraiment omniprésent.

Malgré tout l’argent d’Hollywood et l’accès aux meilleurs talents, il ne produit tout simplement pas de films d’action avec le rythme époustouflant, l’inventivité effrayante ou la brièveté calculée de quelque chose comme La descente. Il est possible que les films à gros budget contiennent une douzaine de scènes de combat, dont aucune ne vous donne une grande impression de danger, et dont vous vous souviendrez clairement peu plus tard. Dix ans après La descenteJe ne comprends pas pourquoi les studios – et apparemment le public – sont prêts à se contenter de moins.


Kenneth Lowe est un contributeur régulier de Paste Movies. Vous pouvez le suivre Twitter et en savoir plus sur son blog.

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