Blockbuster ou vessie? Pourquoi les intervalles cinématographiques doivent revenir – maintenant ! | Film

UNESelon Robert Pattinson, l’accessoire le plus important de la nouvelle combinaison n’était pas le batarang, le lasso de chauve-souris ou le grappin de chauve-souris, mais un rabat en velcro qui lui permettait de faire pipi en cas de besoin. Ce n’est pas une évasion si facile, cependant, pour le public de Batman, qui doit faire preuve d’une volonté surhumaine et se ceindre les reins pendant ses 176 minutes. Alors qu’il rejoint No Time to Die (163 minutes) et Avengers Endgame (181 minutes) dans les rangs des blockbusters récents qui ont coupé à la fâcheuse limite des trois heures, il est temps de restaurer cet incontournable d’une autre époque du cinéma maximal : l’entracte ?

Il ressemble à une relique d’une époque plus civilisée. Mais, avec plus de franchises que jamais heureuses de prendre leur temps, l’entracte serait une occasion bienvenue d’aller aux toilettes, de détendre nos jambes et nos fesses et de servir des rafraîchissements, alors que nous réfléchissons avec d’autres téléspectateurs à la sémantique de grunge dans The Batman. Les durées d’exécution étirées sont devenues si courantes que de nombreuses franchises, telles que Avengers, The Hobbit et It, ont commencé à diviser les histoires unifiées en plusieurs parties de toute façon, imposant efficacement des intervalles de mois. Alors pourquoi ne pas l’officialiser et, dès qu’un film dépasse les 150 minutes, nous accorder une pause ?

Cependant, la mort de l’intervalle était en fait très exagérée : elle survit encore en Islande, en Suisse, en Égypte, en Turquie et, bien sûr, en Inde, où les films encapsulent tant d’émotions volcaniques qu’une pause pour se rafraîchir est pratiquement une mesure de santé publique. . . Ils ont fait un retour occasionnel dans les projections de films hollywoodiens ces derniers jours, pour rehausser l’ambiance d’autrefois – comme avec King Kong de Peter Jackson (187 minutes) ou The Hateful Eight de Quentin Tarantino (187 minutes) – ou simplement sortir de pitié dans le cas de la coupe de Zack Snyder de Justice League (242 minutes). Mais essentiellement, à un moment donné, certains analystes hollywoodiens ont décidé qu’une pause de 10 minutes était incompatible avec la chaîne de production du multiplex moderne “emballez-les, six émissions par jour”.

Gandhi, en 1982, est souvent cité comme le dernier grand film occidental à présenter un entracte. Cela serait approprié car ce lauréat d’un Oscar primé était un reste – dans un monde qui s’appuie sur les machines à succès simplifiées mises au point par Spielberg, Lucas et al – des épopées tentaculaires à l’ancienne qui séparaient leurs productions à mi-chemin avec une égale certitude. Charlton Heston a créé la Mer Rouge.

Allons tous au hall ... un message d'entracte Technicolor de 1957
“Entrons tous dans le hall” … un message d’intervalle Technicolor de 1957. Photographie : Studios Filmack

A l’origine, les intervalles étaient un héritage du théâtre et de l’opéra, même si au début du cinéma ils avaient une justification technique : donner au projectionniste le temps de changer les très grosses bobines. Mais dans les années 1950 et 1960, ils sont devenus une partie de l’expérience théâtrale de luxe que les studios ont créée pour des épopées grand écran comme Les Dix Commandements, Lawrence d’Arabie et l’original West Side Story, dans le but d’inciter les téléspectateurs à revenir au jeune prétendant, la télé. Ces mastodontes ont d’abord été dévoilés lors de projections de “roadshow” dans les grandes villes, souvent avec la touche finale complète : ouvertures, entr’actes et intervalles qui permettaient aux clients fatigués de frapper les étals des concessions et de prendre un Coca pour les voir pendant encore deux heures de gang. la guerre, les interminables voyages dans le désert ou les pestes égyptiennes.

Mais le cinéma du XXIe siècle fait désormais face à sa propre menace existentielle : le streaming. Nul ne prétendra que faire revenir les intervalles inverserait d’un coup le malaise post-pandémique des salles face à Netflix, Disney+ et consorts. Cependant, notamment par rapport à l’expérience de visionnage à domicile dégradée, interrompue par les réseaux sociaux toutes les 30 secondes, elles pourraient contribuer à renforcer le statut d’aller au cinéma comme un événement prestigieux.

Au cours de la dernière décennie, il semble que les films aient essayé tous les gadgets – de la 3D à l’Imax en passant par les mascarades de type cinéma secret – pour rajeunir l’expérience nocturne, mais tous sont accompagnés d’un prix. Les intervalles pourraient donner un sens à l’occasion et à la cérémonie à la gamme actuelle de la franchise aux yeux froids et se lier subtilement à une ère plus majestueuse du cinéma. Cela se produirait sans frais supplémentaires et, en fait, la pause prolongée aiderait à stimuler les ventes de collations qui offrent déjà les marges bénéficiaires les plus élevées.

Ils pourraient également aider les blockbusters à améliorer leur jeu. C’est une plainte régulière de l’ère CGI que l’histoire, souvent adaptée aux séquences d’effets visuels, est en deuxième place. Sous le joug de ces longs temps d’exécution, une sorte de fatigue numérique s’installe souvent, où du coup on est incapable de distinguer un monstre boueux en heurtant un autre. Si les intervalles étaient une caractéristique régulière, ils pourraient forcer les studios à repenser la structure, moduler soigneusement le rythme du script autour de la pause et voir quel cliffhanger, ou autre effet dramatique, ils pourraient animer.

Lawrence d’Arabie, avec Peter O’Toole et ses amis arabes qui se mordillent les dents, frappe l’entracte par une note funeste de Claude Rains : « Il chevauche le vortex ! Espérons que non.” Dans Seven Samurai, certains villageois commencent à penser qu’ils peuvent battre les bandits sans toute cette aide supplémentaire, mais Takashi Shimura les emmène au travail juste avant l’entracte : “C’est la nature de la guerre : protéger les autres, vous sauvez toi-même. “C’est l’intervalle qui fonctionne intelligemment : en tant que point d’inflexion introspectif, une petite baisse avant le grand soulèvement. Avec le Snap, lorsque Thanos fait apparemment disparaître de manière irréversible la moitié de la population de l’univers, Marvel parvient à faire un véritable tour de force pour fermer Avengers: Infinity War – et quel merveilleux intervalle cela aurait été si Fin du jeu avait été immédiatement suivi. Mais ce genre d’équilibre semble une rareté pour leurs soirées Lycra stéréotypées.

En vérité cependant, le retour des intervalles semble aussi probable que Batman fumant un bang. Mais peut-être, juste hypothétiquement, pouvons-nous conclure un gentlemen’s deal avec Hollywood : si vous insistez pour étirer la jeunesse de la bande dessinée aux proportions de Tolstoï, que diriez-vous de faire la chose décente et de nous laisser prendre les devants aussi notre temps ?

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